Интервью

Владимир Гостюхин: «Будут внуки — надо их учить жить смелее»

Напряжение было столь велико, что после финальной сцены самоубийства, вошедшей в фильм вторым дублем, я упал на руки режиссеру и не приходил в себя минут пятнадцать...

Оказывается...

Наука и спорт

Высокие достижения спортсмена зависят не только от физической формы, но и от того, как он экипирован. Спортсмен может и не знать, сколько всяких ноу-хау вложено в его победу.

Присоединяйтесь

• RSS

Звуки скрипки

Пифагор был не только ученым и автором известной теоремы, но и музыкантом, ему принадлежит открытие природного звукоряда. Пифагор математически описал поведение звучащей струны и объяснил основы гармонии.

Считается, что смычковые инструменты появились в Индии в начале нашей эры. Из Индии они попали к персам, арабам, в страны Северной Африки, а оттуда в VIII в. были завезены в Европу.

Скрипка появилась в конце XV или в начале XVI в.
Николо Амати стал учеником мастера в семь лет, а в одиннадцать уже делал скрипки, сохранившиеся до наших дней.

Антонио Страдивари начал учиться у Николо Амати в двенадцать лет, в тринадцать изготовил свою первую скрипку. Последнюю скрипку Страдивари закончил в девяносто три года незадолго до смерти. Всего он сделал около 1500 инструментов.

Неверно, что каждый профессиональный скрипач мечтает о скрипке Страдивари. Николо Паганини последние тридцать лет своей жизни играл на скрипке Гварнери, хотя мог приобрести любой инструмент Страдивари.

Люди разных профессий: физики, математики, искусствоведы, музыкальные мастера долго и тщательно изучали звучание скрипки, но до сих пор не удалось теоретически обосновать акустику скрипки или дать рекомендации по изготовлению инструментов таких же совершенных, как скрипки Страдивари, Амати, Гварнери, Бергонци.

Изобретение фортепиано связывают с именем Бартоломео Кристофери, хранителя музея музыкальных инструментов во дворце флорентийского герцога Медичи. В 1709 г. состоялась первая публичная демонстрация игры на фортепиано. Издаваемые инструментом звуки были маловыразительны и плохо складывались в музыку. Иоганн Себастьян Бах оценил звучание фортепиано как грубое и примитивное, которое не могло конкурировать ни с клавикордом, ни с клавесином. Для всеобщего признания инструмента понадобилось еще почти сто лет.