Интервью

Клара Новикова: "Для меня нет запретных тем"

Раньше мне казалось, что, если целый вечер выступает один артист разговорного жанра,— это скучновато. Но на концерте Клары Новиковой убедилась, насколько была не права. Как она умеет общаться с залом! Да и зал, казалось, превратился в единое целое, внимал артистке, затаив дыхание. И смеялся, просто до изнеможения.

Оказывается...

Наука и спорт

Высокие достижения спортсмена зависят не только от физической формы, но и от того, как он экипирован. Спортсмен может и не знать, сколько всяких ноу-хау вложено в его победу.

Присоединяйтесь

• RSS

Из истории театра

Древнегреческий театр был общественным учреждением, содержавшимся государством. За обучение и содержание хора платили наиболее состоятельные и почтенные граждане, которых называли хорегами. Профессии драматурга и актера считались почетными.

Весь театр в доэсхиловской Древней Греции был «театром одного актера». Эсхил ввел в трагедию второго, Софокл — третьего актера.

Древнегреческий актер мог по ходу спектакля играть несколько ролей. Актер менял маску не только тогда, когда появлялся перед зрителями в новой роли, но и когда показывал смену душевных состояний одного и того же персонажа.

В древнегреческом театре существовал любопытный драматургический и постановочный прием — деус экс махина (буквальный перевод с латинского — бог из машины). Он заключался в том, что на сцене внезапно появлялось божество, от которого зависела развязка действия. Вмешательство божества разрешало конфликт, лежащий в основе трагедии, и определяло судьбу героев. Этот прием осуществлялся при помощи специальной подъемной машины — эоремы.

Несмотря на то что литературный талант знаменитого французского драматурга Пьера Корнеля проявился довольно рано, в быту он был косноязычен. В последние годы жизни Корнель почти ничего не сочинял; умер он в нищете, всеми забытый. Новая слава пришла к Корнелю в эпоху Просвещения и Великой французской революции. В России его трагедии переводились и ставились уже в XVIII в.

Итальянский драматург Карло Гольдони свою первую пьесу написал в 11 лет, а о необходимости театральной реформы задумался в 15. Но целиком посвятить себя театру он решился не сразу: вначале занятия драматургией лишь сопутствовали его адвокатской практике.

Рассказывают, что архитектор Карл Росси имел бесплатные места в ложе Мариинского театра на все спектакли и приторговывал ими. Однажды в ложу попали одновременно знатный вельможа и купец. Последовал скандал, и места у Росси отобрали.